“女神们听什么”：费雯·丽篇MusicMusic

JUL

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“女神们听什么”：费雯·丽篇

& Music

“女神”们，无一没有受到过古典音乐的滋养。

“乱世佳人”费雯·丽长着一张“心”型的脸。

在好莱坞的黄金时代，她与奥黛丽·赫本、玛丽莲·梦露并称为“20世纪三大美人”。美国《时代周刊》曾评价她说：“她有如此演技，根本无须有如此美貌；她有如此美貌，根本无需有如此演技。” 在家乡英国，她也被认为是有史以来最伟大的女演员之一。

——巴特，”女神“是怎样炼成的呢？

当我们翻开所有影史最优秀女演员们的传记，会发现一个特别有意思的现象，那就是：她们无一没有受到过古典音乐的滋养。(•̀ᴗ•́)و̑̑

费雯·丽（ Leigh）原名薇薇安·玛丽·哈特莱（ Mary ），1913年出生于英属印度西孟加拉邦大吉岭，父亲是不列颠印度军队的一位官员，母亲则很早就着力于培养她的艺术修养。在6岁半的时候，费雯·丽被送入伦敦附近的圣心女子寄宿学校，在那里她学习了芭蕾和钢琴的课程，为日后的演艺之路打下了良好的基础。1940年，在她最著名的电影之一《魂断蓝桥》（ ）里，她就饰演了芭蕾舞演员玛拉，以一段柴可夫斯基的《天鹅湖》为影史留下了经典的瞬间。

▲费雯·丽《魂断蓝桥》“天鹅湖”片段

费雯·丽

Leigh

1913—1967

代表作：《乱世佳人》、《魂断蓝桥》等

她听什么：

西贝柳斯：《d小调小提琴协奏曲》

奥斯卡·斯特劳斯：歌剧 《小玛丽》第二幕

贝多芬 ：《第九交响曲》第二乐章

贝多芬 ：《第九交响曲》第四乐章“欢乐颂”

拉威尔：《达芙妮与克罗埃》第二组曲之一“日出”

——对音乐和舞蹈的爱好伴随了费雯·丽一生。著名的《荒岛唱片》曾记录过，费雯·丽有大量收藏古典音乐唱片的习惯，并且品味不俗。节目在1958年9月9日邀请到费雯·丽作客：有趣的是，她既是热烈似火的贝多芬的衷心粉丝，又喜欢来自冷峻凛冽北欧的西贝柳斯，还是结合了古典与现代的拉威尔的拥趸。

01、西贝柳斯：《d小调小提琴协奏曲》

《d小调小提琴协奏曲》是芬兰作曲家西贝柳斯的早期作品。该乐曲最早完成于1903年，几经修改最终于1905年出版，同年在柏林首演。作者十分热爱芬兰的自然景色和古代诗人荷马的文学史诗，在这部小提琴协奏曲中，也自然而然地表露了这种感情。音乐主题热情奔放，富有浓厚的芬兰气息。乐曲充分发挥了独奏小提琴的演奏技巧和表现力，在乐队部分的写作上也发挥了交响特色。整个作品如一幅音画，栩栩如生。

02、奥斯卡·斯特劳斯：《小玛丽》第二幕

奥斯卡·施特劳斯 （德语：Oscar ，1870年3月6日－1954年1月11日），奥地利作曲家。他原来的姓是，但他自己省略了一个字母S，以避免与施特劳斯家族混淆。先在柏林师从布鲁赫学习，后来回到维也纳。起先写作圆舞曲，后听从小约翰·施特劳斯的建议转向轻歌剧创作，成为莱哈尔的重要竞争对手。1939年因纳粹上台，他流亡美国，晚年在好莱坞创作了一些电影配乐。他的作品以旋律优美著称。

注：因为找不到《小玛丽》的片段，我们选取了奥斯卡·斯特劳斯的《华尔兹之梦》

03、贝多芬：《第九交响曲》第二乐章

贝多芬的《第九交响曲》，于1823年的年底完成，1824年5月7日，首演于维也纳凯伦特纳托尔剧院。该曲一共有四个乐章，一直以来，被认为是贝多芬在交响乐领域的最高成就。第二乐章按照传统通常应该是慢板长期听古典音乐，但是在低沉压抑的背景后需要出现带有动力的谐谑曲，因此贝多芬打破了这一惯例，用了极活泼的快板，d小调，3/8拍，而且是庞大的诙谐曲式。整个第二乐章主题明朗振奋，充满了前进的动力，似乎给正在战斗的勇士们以积极的鼓励，似乎让人们一下子在阴云密布的战场上看到了和煦的阳光和蓝色的天空，可是在其中人们依然可以体会到生活的艰辛。乐曲三声中部主旋律中带有奥地利民间舞曲“连德勒”的特征（D大调），和谐而具有舞蹈性，轻松而细腻。但是仔细品味，大家不难发现，到了乐章最后长期听古典音乐，旋律重新开始急促起来“女神们听什么”：费雯·丽篇MusicMusic，隐约透露出非常不安的气氛。

04、贝多芬：《第九交响曲》第四乐章

第四乐章是整部作品的精髓，急板，D大调，4/4拍。通常划分为两个部分 ——序奏以及人声。在一些唱片中，第四乐章单独占据一个轨道，也有一些唱片把序奏部分和人声独唱、重唱、合唱部分分为两轨，但其实上两者都属于第四乐章这个整体。其中的人声部分所演唱的也就正是德国诗人席勒的诗作《欢乐颂》。但在人声部分上台之前，音乐经历了长时间的器乐部分演奏的痛苦经历（宣叹调），含有对前三个乐章的回忆。这个序奏部分是坚强刚毅“女神们听什么”：费雯·丽篇MusicMusic，惊心动魄的。接着木管徐徐的引出了“欢乐颂”的主题，好像一缕阳光突破浓密的云层洒向大地长期听古典音乐，整个欢乐的主题渐渐拉开序幕，大提琴与低音提琴奏响了欢乐主题，继而加入中提琴、大管、小提琴等乐器，意味着贝多芬真正的理想王国就在眼前！经过了一系列的铺垫，人声部分终于浮上水面，开始了《欢乐颂》的吟唱！随后，乐曲转入bB大调，使歌唱声更富有活力。紧接着乐队奏出了多重赋格，将乐曲推向第一个高峰。待平息之后（D大调），合唱团闪现《欢乐颂》与《工人们团结起来》的旋律，将乐曲推向光辉灿烂的结尾。

05、拉威尔：《达芙妮与克罗埃》“日出”

组曲《达芙妮与克罗埃》，是拉威尔为俄罗斯芭蕾舞团创作的一部音乐， 作于1909－1911年。初演时由于音乐过于复杂，效果平平。后来，他从中选出两套专供音乐会演出用的组曲，获得了很大成功。芭蕾舞剧的情节根据希腊作家朗格斯的田园诗而改编。达芙妮和克罗埃是一对相亲相爱的青年牧羊人和牧羊女，他们从小被遗弃在莱斯博士岛上，被善良的老牧人抚养成人。舞剧主要描写他们天真无邪的爱情故事。《达芙妮与克罗埃》最著名的第二组曲第一部分“日出”是一幅描绘早晨景色的画面。音乐表现了迷朦的朝雾、岩石上滴下的露水珠和淙淙流水声；同时，长笛与三把小提琴模拟出小鸟的鸣叫声；远方的牧羊人赶着羊群，吹着牧笛走过来。太阳升高了，大地沐浴着金色的光辉；昏睡中的达芙妮终于苏醒过来。

Bonus：关于费雯·丽的20张照片

童年时的费雯·丽

费雯·丽《英伦浩劫》饰辛西娅（与劳伦斯·奥利弗）

费雯·丽《21天》饰菀达

费雯·丽《汉密尔顿夫人》饰爱玛·汉密尔顿

费雯·丽《凯撒与克利奥帕特拉》饰克利奥帕特拉

费雯·丽夫妇出演《哈姆雷特》

费雯·丽《仲夏夜之梦》饰泰坦妮娅

费雯·丽《罗密欧与茱丽叶》饰演茱丽叶

费雯·丽《理查三世》饰安夫人

费雯·丽《安提戈涅》饰安提戈涅

费雯·丽《欲望号街车》（舞台剧版）饰布兰奇

费雯·丽与女儿苏珊（1930年代）

费雯·丽与劳伦斯·奥利弗（1937）

费雯·丽与克拉克·盖博（1939）

费雯·丽与罗伯特·泰勒（1940）

费雯·丽与《乱世佳人》制片人塞尔兹尼克（1940）

费雯·丽与奥利薇亚·德·哈维兰（1940）

费雯·丽与马龙·白兰度在片场（1950）

费雯·丽在机场吻别玛丽莲·梦露（1956）

费雯·丽的私人日记本与签名

▲费雯·丽1940年奥斯卡奖获奖致辞