2016上海事业单位面试：隶书,汉隶

楷书,也叫正楷、真书、正书.从隶书逐渐演变而来,更趋简化,字形由扁改方,笔划中简省了汉隶的波势,横平竖直.楷书是从隶书（包括草隶）演变而来的,始于东汉,通行至今.行书,是在楷书的基础上发展起源的,介于楷书、草书之间的一种字体,是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的.“行”是“行走”的意思,因此它不像草书那样潦草,也不像楷书那样端正.实质上它是楷书的草化或草书的楷化.楷法多于草法的叫“行楷”,草法多于楷法的叫“行草”.草书,特点是结构简省、笔画连绵.形成于汉代,是为书写简便在隶书基础上演变出来的.有章草、今草、狂草之分.章草,是书法的传统书体之一.是早期的草书,始于汉代,由草写的隶书演变而成.章草是“今草”的前身,与“今草”的区别主要是保留隶书笔法的形迹,上下字独立而不连写.今草,是一种在继承章草的基础上,适应隶书向楷、行体发展趋势和形体上的变化,进一步省减了章草的点划波磔,成为更加自由便略的草体.狂草,属于草书最放纵的一种,笔势相连而圆转,字形狂放多变,在今草的基础上将点画连绵书写,形成“一笔书”,在章法上与今草一脉相承.隶书,亦称汉隶,是汉字中常见的一种庄重的字体,书写效果略微宽扁,横画长而直画短,呈长方形状,讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”.隶书起源于秦朝,由程邈形理而成,在东汉时期达到顶峰,书法界有“汉隶唐楷”之称.之所以上述按照楷、行、草、隶书分别叙述，是由于楷、行、草三种书法之间本身就有着密切的联系，而隶书是一种汉代通用字体，后期应书写麻烦被逐渐淘汰。

隶书一般笔画平直、结构方正，几种笔画较为固定，为汉字书写确定了不变的形态。

改造合体字的偏旁，并使它固定统一。

为了字的方整和书写便利，隶书把用做偏旁的独体字规定特殊的形态，同时又把许多原来不同偏旁的篆字固定为同一偏旁，如“英”、“樊”、“莫”、“真”、“奠”等字，原篆书字底皆不相同，隶字把它们统一为“大”字底。

又如“泰”、“秦”、“春”、“奉”等字也是隶变后才统一为春字头的字。

这样就使得隶书较篆书易记、易写，适应了时代日益发展的要求。

在用笔上，方、圆兼用，藏锋、露锋诸法具备：

在笔画形态上出现了蚕头燕尾的特点，长横画有蚕头，有波势，有俯仰，有磔尾；体势上，由纵势变为正方，又变为扁方的横势；结构上，中官紧收，笔画向左右开展，呈左右对称的“八字形”翻的行草书写法，故有汉隶“八分”的说法。

隶书是篆书的化繁为简，是从篆书发展而来的，而草如飞。

楷如坐，行如走，化圆为方，化弧为直，是对隶书的升华。

分别为行书、楷书、草书、隶书。

隶书笔画平直、结构方正，几种笔画较为固定，为汉字书写确定了不变的形态。

改造合体字的偏旁，并使它固定统一。

为了字的方整和书写便利，隶书把用做偏旁的独体字规定特殊的形态，同时又把许多原来不同偏旁的篆字固定为同一偏旁，如“英”、“樊”、“莫”、“真”、“奠”等字，原篆书字底皆不相同，隶字把它们统一为“大”字底。

又如“泰”、“秦”、“春”、“奉”等字也是隶变后才统一为春字头的字。

这样就使得隶书较篆书易记、易写，适应了时代日益发展的要求。

在用笔上，方、圆兼用，藏锋、露锋诸法具备：

在笔画形态上出现了蚕头燕尾的特点，长横画有蚕头，有波势，有俯仰，有磔尾；体势上2016上海事业单位面试：隶书,汉隶，由纵势变为正方，又变为扁方的横势；结构上，中官紧收，笔画向左右开展，呈左右对称的“八字形”，故有汉隶“八分”的说法。

楷书楷书又称正书或真书，由汉代隶书演化而来。

其笔法形成，由隶至章草、今草的演变过程。

从遗存至今的西汉竹木简书里，就可以窥见演变的痕迹。

楷书最初产生于民间，其后再由文人整理，使之规范。

从钟繇、王羲之等人的楷书作品来看，这个时期已经相当的成熟而且定型化。

从书法审美的角度来看，楷书可分为晋楷、魏楷和唐楷三个系列。

一、三个系列的代表，简述如下。

（一）、晋楷系列以二王为典范，隋朝的智永也是佼佼者。

(二)、魏楷系列以北魏碑刻为典范，包括墓志、造像、碑碣及摩崖石刻等。

（三）、唐楷系列以中唐的颜真卿为典范，初唐四家为铺垫。

二、三个系列的结构的主要特征，简述如下。

（一）、晋楷的结构主要特征是：

稳而有势;匀中见豁;接而能让；严谨有致。

（二）、魏楷的结构主要特征是：

奇趣天成；疏密自然；变化多端。

天真烂漫。

（三）、唐楷的结构主要特征是：

重心平稳；布白匀称；左右揖让；上下承覆。

为了书写简便，行书对楷书的某些部位作了简化，或减省点画翻的行草书写法，或并合线条。

如“话”字的“言”字旁，原楷书繁写为七画，写行书就只有两画，省去了五画；“然”字的四点水，由四点变为一横，省去了三画；“近”字的游水，由一点三弯折加一平捺，简化为一竖横折，也省掉若干弯曲波捺；“佛”字中间原是变形的“弓”字，现用横折弯勾代替，一下子省去了两弯。

减省点画，大都在字的部首偏旁方面用得最多，这同它经常书写有关。

（二）笔势流动1．增加勾挑与牵丝写楷书是一笔一画地写，要求点画分明2016上海事业单位面试：隶书,汉隶，写行书则可点画连起来写，在点画之间增加勾挑与牵丝。

勾挑是在没有勾挑的点画上，顺势写出短勾，如“古”字的横画，“好”字的撇画；牵丝是在前后不相连的点画之间顺势用细细的牵丝相连，如“丝’宇中间的点画，“心”字的中右两点。

行书的点画之间有了勾挑与牵丝，便显得笔势流动，意态活发．但勾挑与牵丝不能太多，太多了，用笔就显得不干净，造型也不美观。

（2）改变书写笔顺行书的书写笔顺，采取的是草书笔顺，同原有的楷书笔顺不同，目的在更加便于书写。

如“秋有戎半”四宇，每组中前为楷书笔顺，后为草书笔顺。

在写行书时，改变书写笔顺一定要因地制宜，因势利导，而且要合乎草书的规范。

如果随意胡来翻的行草书写法，不仅书写别扭，而且结体混乱。

（三）用笔灵活行书用笔比楷书灵活，同样的点画有时可以这样写，有时也可以那样写，不大受约束。

如“戈”字，横画写好后，既可以直接从右侧翻笔上去写戈勾，也可以从右侧上去绕个小圈再写戈勾；“也”字的浮鹅勾，由上翻笔向下也行，由下直接写下也行；“木”字旁的“木”，一般是写好横竖画后，笔势从左边写撇挑，但如果从右边翻笔写撇挑，也有道理；至于提手旁的一挑，如果依照楷书写法，由上回锋写一挑固然好，用牵丝把竖勾与斜挑连起来写则更佳。

（四）体态多变行书是介乎楷书与草书之间的一种字体，其活动范围广，表现力丰富，往往一个字有几种写法，体态多变。

如“是”字的四个字尾，“花”字的四个字头，写得有收有放，有工整有写意，同中有异，多样而统一，饶有趣味。

体态多变是行书的长处，是楷书和草书所望尘莫及的。

隶书和楷书有什么区别?

（一）、演变来源不同：

1、隶书隶书基本是由篆书演化来的，主要将篆书圆转的笔划改为方折，因为在木简上用漆写字很难画出圆转的笔划，所以隶书的书写速度更快。

2、楷书楷书是从汉隶逐渐演变而来的，按照时期划分，可分为魏碑和唐楷。

魏碑是指魏、晋、南北朝时期的书体，它可以说是一种从隶书到楷书的过渡书体。

而狭义的楷书则是指到唐朝以后逐渐成熟起来的唐楷，其代表人物有初唐的欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷，中唐的颜真卿，晚唐的柳公权。

我们常说的楷书四大家“颜柳欧赵”，前三个就在唐朝。

到了唐末，楷书已发展到了顶峰，风格已过于规整。

（二）、结构特点不同：

1、隶书字形扁方左右分展，起笔蚕头收笔燕尾，化圆为方化弧为直，变画为点变连为断，强化提按粗细变化。

2、楷书形体方正，笔画平直，可作楷模。

这种汉字字体端正，就是现代通行的汉字手写正体字。

（三）、代表作品不同：

1、隶书唐代隶书历来有韩择木、蔡有邻、李潮、史惟则四家平分秋色。

其中韩择木列四家之首，其隶书代表作是《祭西岳神告文碑》。

史惟则，人称“史侍朗”，代表作是《大智禅师碑》。

而蔡有邻、李潮鲜有作品传世。

此外，唐代隶书作品，著名的还有徐诰的《嵩阳观记》，唐玄宗的《石台孝经》等。

2、楷书欧阳询的《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》碑等。

虞世南《孔子庙堂碑》，褚遂良的《雁塔圣教序》。